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同曦艺术构建新时期 艺术品投资交易的安全高效模式

  • 来源:多盈金融
  • 2015-10-09
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  中国历史上重农轻商,物质层面的市场流通机制发展总体趋于保守,艺术品市场则长久是以地摊式交易的民间市场和门店交易为主,并有被称为“牙人”的职业代购者或代售者,又叫牙郎、牙子、市牙、牙侩、经纪等 。直到上个世纪90年代初,以竞买方式为交易特征的拍卖在中国出现,才形成了与国际接轨的拍卖市场。

  进入新世纪之后,我国的艺术品拍卖市场呈现几何系数增长态势。例如,我国2000年艺术品拍卖市场的成交额是12.5亿元,到了2010年这一数字就达到573亿元。书画一直是艺术品市场的龙头板块,不断从拍卖行传出的天价纪录,吸引着社会大众和专业投资者的目光。例如2011年嘉德春拍:《两汉策要十二卷》以4830万元创出中国古籍拍卖世界纪录;“明逾满月”跑兽镜以897万元创出铜镜拍卖新纪录;齐白石《松柏高立图》4.255亿创近现代书画世界纪录;陈逸飞作品《山地风》8165万元创中国油画拍卖世界纪录。从数据来看,2006年我国艺术品市场的总体规模全球占比已有1.7%,到了2011年交易规模在全球占比高达23%,我国艺术品市场的总体规模是2108亿,名副其实地成为了全球重要的艺术品交易市场。

  这种情况的出现,与中国经济总量的高速增长深有关联,在信息互联网的新业态社会中,不仅涌现出众多的财富新贵,而且普通民众的收入和受教育水平,也都得到了相当程度的提高。根据马克洛夫提出人类需求层次理论,当物质层面的需求得到满足,必然会有更高层面的精神需求,因此艺术品作为具有精神愉悦功能的精神产物,势必成为人们的一种理性追求。2007年中国民生银行(600016)公布的《艺术品银行业务发展研究报告》中分析:“国内有收藏习惯的群体中,具有高收入的至少有20%,他们对艺术品收藏的投资大约会超过其财产1%。”我们由此可以预测估判:中国每年投入到艺术品市场中的资金将至少达到800亿元。

  与之相应的是,我国内地艺术品市场发展十分迅猛,根据2010年的统计,我国有实行经纪代理制度的画廊1512家,艺术品拍卖公司300余家,艺术品经营性网站205家,小有规模的艺术聚集区76个。2013年中国进一步放宽民间资本进入文化艺术产业,全力推动文化艺术产业化发展,在这种新形势下文化艺术发展进入了新阶段。中国艺术市场也呈现出前所未有的活跃与繁荣,欧洲艺术基金会《TEFAF2014全球艺术品市场报告》显示,中国连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位,仅次于美国。

  同曦集团凭借十五年来积累的雄厚实力,顺应时代发展的需求进军文化产业领域,坚持高起点、高标准的思想规划产业发展,逐步构建起同曦艺术馆、同曦艺术网、期刊杂志、艺术品投资与交易、艺品拍卖、同曦艺术VIP俱乐部、艺术培训七大体系产业链布局,迅速崛起为国内知名的文化艺术产业品牌!

  同曦集团关注文化艺术领域,特别是促进和推动中国美术事业健康发展,可以说倾注了极大热情与力量,不断开拓创新,锐意进取。在2015年国庆节刚刚结束,作为同曦艺术产业里程碑式的展销平台――同曦艺术展拍中心,正式面向社会隆重推出,立即引起业内外人士的瞩目!这是同曦适应时代发展要求,创造性地对以往竞买拍卖模式进一步完善升级,“随时拍、保增值”成为其领先业界的两大亮点!

  众所周知,近年来受到淘宝等互联网商业模式影响,艺术市场也相继出现网上拍卖、微拍、网络众筹等交易新模式,这些新模式提高了商品交易流通的便捷性。但由于艺术品不同于普通商品的特殊属性,单纯互联网商业模式并不能对收藏投资者提供切实有效的服务,特别是在提供风险保障方面一直乏善可陈。

  艺术品跟普通的商品不同,每一件作品都是惟一的,有自己的价格形成机制。因此艺术品的市场也是有着独特的运行规律的市场。况且,艺术市场是不同于一般产品服务的特殊市场,不仅因为艺术品的价值鉴赏难以量化,而且在产品的异质性、市场分割、非流动性、信息不对称、投资行为反覆无常、垄断拍卖价格设定等方面,艺术市场与金融市场乃至股票市场有着许多微妙相似之处。

  在这种现实条件之下,同曦艺术展拍中心隆重面世,正是为简化艺术品交易流程、提高艺术品投资收藏配套服务、强化艺术品投资风险保障而推出的,相比传统艺术品拍卖公司,同曦为其设计了全新的交易规则与服务模式,并确立了以往艺术品交易模式无可比拟的行业优势如下:

  首先,同曦艺术展拍中心创造性推出公开透明、时时进行的艺术品交易流通机制。古玩书画一类的经营,早有“三年不开张,开张吃三年”之说,应该说这是很不正常的交易流通现象,也是由于缺少公开透明与自然合理的价格形成机制。后来产生的竞买拍卖模式虽有进步,但“春拍、秋拍”之类的交易周期也有很大局限,仍难以形成一种常态化的艺术品价格定位和标杆。

  同曦艺术展拍中心创新推出全天候拍卖,这种“随时、随拍、随走”的高频次展拍,降低竞拍强度,也就能有效降低拍卖市场常见的过度竞价与非理性出价现象,使得艺术品价格的形成更加真实合理。

  其次,同曦艺术展拍中心提供100%保增值的售后服务,为收藏投资者提供全方位的风险保障措施。

  收藏者在同曦艺术展拍中心竞拍的艺术品,可以随时在展拍中心进行二次交易,这也就方便收藏者随时兑现投资收益;如因市场行情变化,收藏者难以立即兑现艺术品投资收益时,收藏者还可随时要求同曦艺术展拍中心回购,且回购价在原成交价基础上增加至少6%的年化收益。

  不仅如此,对于纯投资的艺术品藏家,同曦艺术展拍中心还提供一年的免费代保管服务。在代保管期内,藏家可随时要求进行二次竞拍交易或要求展拍中心回购。足见同曦艺术展拍中心提供的全方位风险保障措施,开启艺术市场行业之先河,树立行业新标杆,最大程度地为投资收藏者摒除风险,实现100%保增值服务。

  第三,同曦艺术展拍中心不仅为消费者负责,也对艺术家服务和负责,进行全产业链资源整合,例如对艺术家的遴选、培养和宣传推介等。

  同曦艺术展拍中心借助自身齐备的艺术场馆、艺术期刊、艺术网站和专业团队等,主要整合汇聚全国主流艺术家、成长型知名艺术家和极具发展潜力青年艺术家等,海纳天下贤才,推介艺苑名家,确立同曦艺术的人才资源和优势!也是借助同曦艺术文化产业全产业链布局的整体资源优势,为成名主流艺术家提供展示舞台,为成长型知名艺术家提供交流平台,为优秀青年艺术家提供崭露头角的秀台,由此为艺术家成长提供全方位的服务,并让优秀艺术品更好地为社会公众认识和接受。

  第四,同曦艺术展拍中心与以往拍卖行相比,注重展览与拍卖的密切结合,不仅展览、拍卖一体化进行,而且展拍作品线上线下常态化展出。而且,同曦艺术展拍中心汇聚展拍的艺术作品,具有“数量多、质量高、服务全”等三大特点。

  同曦艺术依托完备的产业链、强大的实力和制度上的优势,能够汇聚数量众多优秀艺术家和艺术作品,同曦艺术展拍中心第一期已有40多位艺术家的作品率先入场,这些展拍作品全天候、开放式展出,收藏家在竞拍前有充足的时间随时可进行现场鉴定并挑选。艺术品质量皆由中画国检艺术品防伪鉴定中心专业鉴定,这是中国国家画院直属的艺术品防伪鉴定专业机构,是艺术品防伪鉴定的国家级权威机构。该中心进行真迹确认,对艺术作品质量保驾护航,并配备相应艺术品身份证件与防伪标志,每件作品成交后还配备相应收藏证书。权威的艺术品身份认证和收藏认证,为作品保真和流传有序提供有力保障,也大大降低了艺术品市场的参与门槛。

  不仅如此,同曦艺术展拍中心还提供多种艺术品投资收藏配套服务:拥有一流的艺术学术指导团和权威的市场行情研究顾问团,可为藏家提供便捷的收藏投资等各种咨询服务;中心与多家金融机构合作,为竞拍成功的收藏家提供多种金融按揭贷款服务,交易非常便捷。

  同曦艺术展拍中心创新的交易规格与服务模式,能有效降低艺术市场的参与门槛,极大地扩展艺术投资收藏的市场参与面,推动艺术品的渗透普及。随着同曦艺术展拍中心的成立,同曦艺术的产业发展之路更上一层,能为当下低迷的文化艺术市场注入全新活力!同曦艺术立足南京,面向世界,立足当下,放眼未来,决意澄清千百年来艺术市场迷雾朦胧的现象,构建公开透明的良性市场流通秩序,这或可成为艺术史上具有里程碑意义的大事。一方面,中国的文化软实力的提升,需要仰仗文化艺术的繁荣,以及社会和市场机制的群众基础;另一方面,中国的文化走向未来,艺术走向世界,健康良性的艺术市场也是一剂良药,所以我们不可无视或低估艺术的市场金融体系,这也是打通了人类物质文明与精神文明转换提升的重要关节。

  同曦艺术要为分散的、无序的、盲目的艺术品交易流通,树立规范,营建秩序,确立公信,让少数人、专业人占有的艺术收藏投资领域,推向全社会和多数人,促进人类生活的艺术化和精神文明的提升。古都金陵乌衣巷口,唐刘禹锡留下“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的名句,只有通过良性的艺术市场流通,艺术品能够进入寻常百姓之家。从这个意义上说,艺术品市场的建设,也是社会发展时代进步特别是文明提升之必然要求与体现。

  党的十七届六中全会通过了深化文化体制改革公报,标志着国家首次将“文化命题”作为中央全会的议题,文化在战略层面意义凸显。因此,文化体制改革引发文化艺术品投资热潮,艺术品的定价机制和交易平台正迅速成长中,中国文化产业已经成为我国经济发展新的增长点。中国要发展建设强大的文化艺术产业,就必须要建成公开、公平、公正的文化艺术市场秩序。同曦艺术正是肩负这种发展使命,以创新的全天候高频次展拍、便捷的收藏投资服务,更有行业新标杆的全方位风险保障措施,令整个文化艺术产业界乃至全社会都充满期待!

  经常充当书画牙人的有裱褙匠、古董商、墨商、书画家等。早在唐宋时期,书画牙人就十分活跃,唐人李绰在《尚书故实》中记下了一位名叫孙盈的书画牙人,“豪家所宝,多经其手,真伪无逃焉。”北宋人郭若虚、米芾、南宋人岳珂也多次记录了书画牙人的活动。明清时期的书法交易中,牙人的活动更趋频繁。据清人陈恒庆《谏书稀庵笔记》所记:在山东潍县,“每逢市集,老妇携衣服、器皿、字画、书籍,陈于市,物各有主,代售而分其余利。”在研究《味水轩日记》时,英国学者柯律格发现墨商与裱褙匠常常在艺术市场上扮演中间人的角色。

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